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  2. Mya Fracassini – Curriculum Vitae | Homme Armé
  3. Johann Sebastian Bach
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Vorherige Seite 1 2 Nächste Seite. La scelta di strutturare il gruppo vocale in concertisti e ripienisti, parte da una ricerca portata avanti in questi ultimi anni tra gli altri da Andrew Parrott direttore d orchestra e musicologo inglese che si è basato principalmente sui manoscritti delle parti staccate di Bach destinate ai singoli cantanti, e sulla famosa lettera dello stesso Kantor indirizzata al Consiglio Municipale di Lipsia sullo Status Musicae datata 23 agosto Da queste fonti si evince chiaramente che il gruppo vocale che Bach aveva a disposizione - formato interamente dagli allievi della Thomasschule, tutti ragazzi maschi dai 10 ai 22 anni - era di circa 50 elementi, suddivisi in quattro cantorie preposte a tutte le funzioni liturgiche delle quattro principali chiese di Lipsia - fra le quali le più importanti erano la Thomaskirche e la Nikolaikirche, nelle quali si svolgevano alternativamente i riti più importanti anche dal punto di vista musicale.

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A sua volta ogni cantoria era composta da concertisti e da ripienisti. Questa distinzione presenta alcune sostanziali differenze rispetto a quella odierna fra solisti e coristi: infatti i concertisti, pur essendo ovviamente scelti per il loro specifico talento musicale, avevano il compito di cantare tutta la parte vocale e cioè sia le arie solistiche e i duetti, che i cori. I ripienisti invece rinforzavano questo ristrettissimo ensemble a parti reali solo nei cori a cappella, che nella accezione barocca significa in stylus antiqus, e cioé contrappuntisticamente più severi e d ispirazione rinascimentale, mentre nei cori concertati e virtuosistici in stylus luxurians, ovvero stile moderno, erano impiegati solo in alcune sezioni ma non necessariamente e non continuativamente.

Inoltre i due gruppi erano disposti a una certa distanza l uno dall altro; molto spesso il gruppo di ripieno era considerato opzionale e consisteva di un solo elemento per ogni sezione vocale.

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In questa esecuzione abbiamo cercato di riproporre una ideale unione delle prima e seconda cantoria dei Thomaner di Lipsia ai tempi di Bach, circa 24 elementi, perchè almeno 5 dei Sei Mottetti Tedeschi sono stati composti e eseguiti per le esequie di notabili durante importanti cerimonie liturgiche; abbiamo inoltre strutturato il nostro gruppo in concertisti e ripienisti.

La prassi musicale liturgica luterana considerava con attenzione l antico ruolo al quale erano state votate le cantorie, quello di intonare mottetti e cantici, distinguendo tali prestazioni dagli interventi lasciati alla comunità dei fedeli.

L uso di cantare mottetti appartenenti a un repertorio da tempo codificato e trasmesso da raccolte di vecchia data come il Florilegium Portense , o il Neu Leipziger Gesangbuch di Vopelius, era ampiamente diffuso a Lipsia.

La pratica era regolarmente applicata tutte le domeniche durante il servizio liturgico all Introito e alla Comunione, ma anche nel corso dei Vespri. Il latino era ancora la lingua privilegiata: su brani che concorrono a formare il citato Florilegium, meno di una decima parte presenta il testo in tedesco e, fatto non meno importante, per i due terzi la raccolta si compone di mottetti a 8 voci, cioè a doppio coro.

Johann Sebastian Bach

I compositori tedeschi delle nuove generazioni avviarono un processo di alleggerimento del repertorio in latino e si dedicarono prevalentemente al nuovo stile mottettistico su testo tedesco in genere ricavato da passi biblici e da Salmi, con l aggiunta spesso di testi poetici di libera ispirazione e di corali. Con l affermazione del nuovo genere della cantata, divenuta ormai parte integrante del culto luterano, era naturale che il mottetto tedesco passasse in secondo piano e trovasse un terreno fertile e favorevole soltanto nelle manifestazioni devozionali marginali, spesso condotte all aperto, come avveniva nel caso delle tumulazioni.

E significativo che fra gli esponenti di questo genere si siano distinti alcuni membri della famiglia Bach, come Johann, Johann Christoph e Johann Michael. Nel caso dei riti funebri per cui presumibilmente sono stati composti tutti i Mottetti di Bach eccetto Lobet, occorre comunque distinguere fra esecuzioni che dovevano essere effettuate all atto della sepoltura Beerdigung , o durante la cerimonia funebre come il funus academicum in onore di un docente , e le opere che invece venivano presentate nel corso del servizio liturgico commemorativo Gedächtnisgottesdienst.

Un altra fondamentale problematica, che l apparato delle fonti non contribuisce a risolvere in maniera netta e chiara, è quella che riguarda le modalità esecutive delle singole opere; in particolare ci si chiede sino a qual punto possa essere ammesso l intervento di strumenti. Quindi, ai tempi di Bach, l uso dell apparato strumentale non era legato verosimilmente a presunzioni di fatto rigide e invalicabili ma di volta in volta rispondenti alle esigenze - per es.

Comunque si deve constatare più conforme agli ideali astratti della musica di quell età un intervento di strumenti in sostegno; al contrario, sino a qualche decennio orsono era prevalsa l idea che quello stile di stretta 5 osservanza contrappuntistica trovasse la resa migliore nelle esecuzioni a cappella, in virtù di quell angolazione e di quella spinta tutta di impronta romantica che vuole cogliere nell uso delle sole voci il coronamento di una polifonia ideale, l unico autentico messaggio della musica sacra, della musica allo stato puro, contraddicendo persino il costume antico, medievale e rinascimentale, di una musica liturgica sostenuta da strumenti, pur in assenza di indicazioni specifiche nelle fonti musicali, mentre le fonti iconografiche e letterarie ben documentano la prassi degli strumenti in sostegno alle voci.

La successione dei Mottetti che abbiamo scelto, pur non seguendo l ordine di catalogazione BWV , non è casuale, ma propone un percorso ideale che partendo dal luminoso si bem. E qui che in una sorta di discesa nella profondità della terra abbiamo voluto collocare il Requiem for a friend, per poi iniziare una ipotetica risalita con l invocazione Komm in sol min.

E l unico che presenta nella partitura originale di Bach una parte strumentale archi in raddoppio alle voci del primo coro, strumenti a fiato con ancia in raddoppio al secondo coro e basso continuo. Inizia con un movimento di carattere concertistico, seguito da una doppia fuga in stylus antiqus che ricorda il Dona nobis pacem della Messa in si min.

BWV per concludersi con un Corale preso evidentemente dalla cantata perduta della precedente domenica di Pentecoste, facente parte di quelle del ciclo del poeta Picaneder. Molto interessante è il fatto che questo Mottetto sia strutturato principalmente sulla figura retorica della Decoratio, che in musica significa l applicazione di un idea musicale ad ogni sistema di pensiero: Der Geist - lo Spirito hilft - aiuta linee di sedicesimi appoggiatura dei soprani 6 Schwachheit - debolezza asimmetria ritmica, trillo auf - via i bassi raggiungono l apice superiore della curva melodica denn - poiché Suspiratio.

Bach ne predispose, dopo la morte del padre, una strumentazione per una esecuzione da lui curata due gruppi di archi in raddoppio a ognuno dei cori. Il primo viene trattato musicalmente con la tecnica del doppio coro responsoriale, mentre il secondo dà vita a una Choralbearbeitung elaborazione sul corale in forma di fuga a tre voci sulle strofe 11 e 12 del Corale di Paul Gerhardt Warum sollt ich mich dem grämen L aspetto più notevole è il riferimento quasi oppressivo ai numeri 3 e 7 per mezzo della figura retorica della Circulatio: il tema incessantemente cromatico di questa fuga sulle parole ich habe dich erlöset - io ti ho redento sottinteso: con il mio sangue - si ripercuote per 33 volte ed è a sua volta ricavato da un motivo della parte centrale della melodia del Corale di Gerhardt, mentre ognuna delle strofe del suddetto Corale viene sviluppata da Bach in 37 battute.

Ogni strofa del testo del Corale poi, risulta strutturata a sua volta in 7 segmenti.

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Se si osserva poi l incidenza delle entrate tematiche della fuga in rapporto a quelle del Corale che non cadono in concomitanza con esse, si ottengono per ogni strofa 3 segmenti di 7 entrate vedi grafico 1. Inoltre le entrate tematiche della Fuga in ogni strofa si possono raggruppare in 3 sezioni quasi speculari simmetricamente fra loro vedi grafico 2. Infine, in ogni strofa, la somma delle entrate della fuga con quelle del Corale risulta di Tale numero infatti é usato da Bach anche nel basso continuo del Incarnatus est della Messa in si min.

Jesu meine Freude Gesù, mia gioia Scritto per la cerimonia commemorativa tenuta il 18 luglio in memoria Johanna Maria Rappold, figlia del rettore della Nikolaikirche e vedova del consigliere comunale e commerciante Johann Jakob Kees, morta il 29 giugno e sepolta il 2 luglio dello stesso anno, questo mottetto si basa su una melodia del Corale di Johannes Grüger su testo di Johann Franck ; le 6 strofe di questo testo si dipanano intercalate da 5 versetti del cap.

Ne risulta, dunque, un complesso di 11 momenti disposti secondo un preciso ordine architettonico e condotti di volta in volta con un diverso numero di voci da 3 a 5 secondo la tecnica della variatio per choros: Komm, Jesu, komm!

Vieni, Gesù, vieni! Non se ne conosce la destinazione precisa, ma fu anche questa opera funebre. E un vero mottetto in senso rinascimentale in quanto ogni segmento del testo produce un incipit musicale.